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速度跟新}王大胖见王易呆呆出神一副若有所思的样子显是在思索自己刚才的话。心中不由得暗暗好笑这三点是后人读遍王易作品后反复思索总结才得出来的观点有些甚至连日后的他也不一定完全察觉到现在要只写了一部《荆楚争雄记》的王易又怎么可能在一时三刻间完全吸纳接受？

王大胖收起手稿故意出沙沙的响声让正陷于沉思中的王易回过神来又咳嗽了两声见王易正望着自己王大胖这才展颜一笑道：“王先生说了这么多题外话也该说回正事了我看过你的手稿对你写的这部《荆楚争雄记》我十分感兴趣。恰好我正打算拍一部电视剧可惜还没有合适的剧本我看你的这部小说非常适合拍成电视剧你愿意把这部小说的电视改编权授予给我吗？”

“你……你想把我的小说……改编成电视剧？！”王易大吃一惊说话也开始有点结巴了。

这也难怪王易诧异不已要知道一部电视剧的拍摄往往都是上百万的大投资每一个环节的运作都是极为严格谨慎而剧本作为整部电视剧的根本自然是重中之重。一般来说电视剧的剧本都是由专门的剧作家编写再经过一次又一次的审核最后才能定稿。

当然剧本的另外一个重要的途径就是在出版的小说中寻找出优秀的作品再把它改编成电视剧本。不过选择改编的小说一般来说都是经典名著又或者是销售成绩优异在读者中反响极大总之就是要有一定的受众基础的作品。像王大胖那样找一个现在还名不见经传的小说家写的还没出版的无名小说以之来改编成电视剧实在是闻所未闻。如果不是王大胖一脸严肃刚才又表了一番让王易心悦诚服的“高见”王易恐怕会以为站在他面前的是个骗子。

有些人以为小说跟剧本都是讲故事两者只是在形式上稍有不同在本质上并没有多大不同只要故事精彩就行了。这种看法并不算错误但在认知上还是有着很大的偏差。虽然说小说和电影剧本这两者都是用笔在纸上写故事但叙事的方法、手段以及构思的规律却是有着不少的差别。写小说和影视剧本虽说都需要运用形象思维但剧本的形象思维特殊一些它要求剧作者在构思剧情的时候必须时时刻刻都站在摄影师的立场、角度和视点展开艺术想象。他的脑海里总是张挂着一个虚拟的萤幕构思中的一切生活都只能在这个虚拟萤幕里出现。小说可以用文字描绘视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉这五种感觉还可以细腻详尽地描述人的心理活动情感变化。但剧本却不行它只能通过视觉与听觉去吸引观众。因此凡是出现在电视萤幕上的一切内容都必须是十分具体实在的。

比如说肖像描写。“迎面一人走来大约二十来岁瞧上去十分友善和气。”这样的句子放在小说里头是没有问题的但如果写到剧本上肯定会被导演骂得一塌糊涂。因为“友善和气”只是对性格抽象的、空泛的形容并不具体更不实在导演根本无法得知这些性格到底要通过什么具体的形象来表现。如果改成：“迎面一人走来大约二十来岁瘦削的脸上带着一种从容的微笑他不断对身边走过的路人点头打招呼而路人也回报以友善的微笑。”这样的描写并不算什么好的文笔但它至少是可以拍的。

许多小说家并没有受过剧本写作的专业训练在写作的过程中很少会以剧作家的形象思维去创作写出来的作品并不一定具有可拍性。因此把小说改编成影视剧本往往都会承担一定的风险。为了减低风险投资者往往都会选择经典名著或者是有大量读者的小说因为这些作品本身就有着一定的受众基础只要亮出名字就能吸引到不少观众坐到电视机面前观看。赔本的风险自然大为降低。

而如果像王大胖这样找一个默默无闻的小说家写的还没有得到出版机会的小说来改编成电视剧这样的冒险跟进赌场赌大小其实并没有什么分别也难怪王易会如此惊讶。

当然王大胖之所以这样做是有着自己的绝对把握的。

王易犹豫了一下道：“我的这部《荆楚争雄记》篇幅太短似乎无法拉成二十集的那种普通的电视连续剧。”