“我炸了二十年天妇罗，我一直怀疑天妇罗是炸不出道来的，但是现在我相信了。滚特么麦当劳的自动油炸机！”

“我是一个刚刚出师的寿司师，我原先觉得我是师傅有点老古板，只会压榨我。看完片子之后师傅请我喝了一次酒，我们和好了。”

“我看过木村宗慎玩茶道，我以为他就是个装逼的，看完电影之后我发现原来的自己眼光太幼稚了。”

“破之后的碎片和残骸都能那么美，最后离出了新的活法，新的干法。我觉得稻盛和夫都应该去跟顾诚学学怎么做人。”

“我原先看那么多人赞，看得烦了，想黑一下。因为别人吹，我以为这是一部装逼求让人看不懂的文艺片。但是看完我才发现，原来文艺片里竟然会有让草食男都看出活路的异类……这这这让我怎么喷？”

“曾经我以为‘人类历史上有过让工人和资本家都非常拥护的统治者，比如元首’这个话是德棍们的吹嘘。可是既然这个世界上能有《三丁目的夕阳》这种让文艺青年和扑街青年都心悦诚服的作品，那前面那个命题还有什么不可能的呢？”

该赚的眼泪一分不少地赚了，既有文艺青年的，也有扑街屌丝的。

赚完眼泪钱之后，把美好打碎给人看之后，却留下了一丝让被淘汰扑街屌丝们不绝如缕的活路错觉，那赚钱的境界就不一样了。

YY亚洲的用户量，竟然在这个圣诞档里，都被带掣着有了长足的发展。

因为孙正意的软银、雅虎扶桑的封杀，很多主流网媒上不太好找对《三丁目的夕阳》好评的共鸣社区，看过电影的人写心得和晒电影票的需求也得不到宣泄。

最后那些网民自然而然地想到了上YY网鲍照晒心得，求围观点赞。在这个经济衰退、人人迷茫的草食之国找到了一个抱团取暖的港湾。

本来，12月24日之前，YY亚洲在扶桑的用户量是65万，在东夷是40万。短短两天之后，12月26日YY亚洲再统计后台数据时，就达到了76万，到元旦当天的时候，竟然突破了100万，而后才渐渐趋缓。

东宝映画自有的TOHO院线，几乎把《三丁目的夕阳》的排片率提高到了令人发指的80%，让扶桑所有同行羡慕得要死。

扶桑其他各大院线虽然不会跟东宝那样因为高宣发分成而死命排片，但它们也不会跟院线本身的利润过不去，60%以上的排片率是必须的。假期内最高峰的时候，该片在扶桑的上映荧幕数逼突破了5000块。

这一系列的风助火势水涨船高，使得这一周多的新年假期，对票房的促进效果凶残非常。两天9亿、三天15亿、一周27亿……

1月3号，一个星期一，也是元旦假期之后第一个工作日，到这天为止，《三丁目的夕阳》票房定格在了40亿日元。

随着大伙儿重新开始上班，票房的增速明显出现了一波回落，每天只有晚间档依然火爆，至少每晚供应1个亿日元的票房。

而且让制作、宣发、院线三方都甚感欣慰的是，《三丁目的夕阳》带来的夜生活容忍度，显然比同期的其他电影高得多。

本来这两年午夜场除非是放限制级的片子，否则很难有高票房，因为扶桑人压力大、很少有人有精力熬夜看文艺片。但《三丁目的夕阳》让TOHO院线忍不住诱惑，尝试着在工作日的午夜场继续大量排这个片子。

最后竟然上座率比那些H的小电影还高，然后其他院线闻风也纷纷跟进，确保每天至少3场的高上座率，连后半夜到凌晨3点的这场，都能有20%位置有人。每天后半夜还能为片子斩获三四千万日元的纯进账。

据说这一来，倒是颇苦了这阵子那些扶桑的***导演和明星。***小泽老师波多野老师纷纷哀叹：旱的旱死，涝的涝死，都特么已经神挡杀神佛挡杀佛了，顾诚你还好意思抢姐妹们卖肉这点辛苦钱？

五个工作日下来，总计斩获9亿日元票房，加上此前累计的40亿，《三丁目的夕阳》已经进入了“扶桑电影史上票房前20俱乐部”。

而这个片子才刚刚上映了半个月呢。

1月9号、10号，假期开工之后的又一个周末，所有的电影界观察人士都在猜测“这个周末会比最初的长假时衰退几成日均票房”时，结果却再次让大伙儿打脸了。

因为根本没有明显的“假日日均票房衰退”，依然是每天5亿左右地狂飙突进。

此后的一周也是如此，直到1月17号这个周末，单日票房才慢慢跌到3亿多一天，大约比最热门时降低了30%，此后数周大致上也会延续这个格局。

到一月底，票房数据突破85亿。

2月8号，邻国的华夏、东夷过春节的时候，扶桑票房累计93亿。3月份该片在扶桑下档的时候，最终票房定格在了117亿日元，挤掉了110亿的老片《南极物语》，最终位居扶桑影视票房第5名。

不过可惜的是，因为东宝映画在《三丁目的夕阳》上映之前两个月，刚刚推出过一部年度重磅动漫大制作《哈尔的移动城堡》。

靠着动漫特效剧高昂的单张票价（在扶桑特效动漫的电影票定价都很贵，所以最容易冲票房的都是动画片，也算是扶桑国情），《哈尔的移动城堡》在观影人次仅仅比《三丁目的夕阳》略高一成多的情况下，就夺取了195亿日元的票房。

从这个角度而言，《三丁目的夕阳》也算是“生不逢时”了，最终在扶桑国内，也只冲击到了“年度票房第二”的成绩。

不过这个成绩也已经超过了年度第三作品、“扶桑剧女神”长泽雅美的成名力作《在世界的中心呼唤爱》足足30亿日元。

何况，与其他扶桑电影相比，《三丁目的夕阳》还有一个额外的优势：

这不是一部只有扶桑人才会看的电影。

随着历史的车轮滚滚迈入2005年，在寒假来临之前，东夷、扶桑已经先后引进了这部电影。

电影的扶桑背景，随着普世的意义，已经变得不重要了。同样在同质化马太效应中挣扎的东夷人，也需要这样的鸡汤给他们的灵魂续一秒。