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散完步，父女二人和胖子一起来到了下榻的房间。贾钱钱出了一身细汗，感觉到浑身黏糊糊不舒服，于是就首先冲进了沐浴间洗澡。她是一个天生就很爱干净的女孩子，致使贾有为在这个方面是完全不用操心。

贾钱钱在洗澡的同时，顺带也把牙给刷了。虽然这里只有牙刷和牙膏，没有家里面的东西齐备，但是只过一夜，对付一下，倒也无妨。

胖子不喜欢洗澡，讨厌洗澡，于是没有跟着小主人进去，独自就直接冲进了房间里面去。它找了一个感觉不错的地方，趴在了地上，闭上眼睛就不动弹了。

由于贾有为事先把车钥匙交给了李泉，好让他派人把车内那一本波特莱尔的《恶之花》送进了房间。

自己在一个床头柜的案头上面看见了它，以及放置在其旁边的车钥匙。除此之外，房间里面还充满了水果和鲜花混合在一起的香味。

贾有为坐在床沿边，拿起它在手，不免觉得很巧合。他今晚才跟女儿说了一说人性本恶，却出门随身带着诗集《恶之花》。

自己早就养成的一个习惯，便是随时随地都会至少带上一本书。等到他空闲下来的时候，也能够随手翻上几页。

贾有为不喜欢诗歌，最是不喜欢所谓的现代诗。古体诗还有格式，讲究韵律，而现代诗都是一些什么玩意儿？

他每每看到这种什么“穿过大半个中国去睡你”，“鸡蛋碰在石头上”，“好大的一对**”等等诸如此类的所谓诗句，便整个人都开始不好了。

贾有为扪心自问，个人还算有一些文学修养，怎么就看不懂呢？难不成，这真像他们所说的那样是诗人与神对话，与神沟通，而自己这一个凡人根本就对此狗屁不懂？

不过，自己对于波特莱尔的《恶之花》是少有的例外。它是一本有逻辑、有结构、有头有尾、浑然一体的书。作品兼具浪漫主义、象征主义和现实主义的特征。

《恶之花》中的诗不是按照写作年代先后来排列，而是根据内容和主题分属六个诗组。

各有标题《忧郁和理想》、《巴黎即景》、《酒》、《恶之花》、《叛逆》和《死亡》，其中《忧郁和理想》分量最重。六个部分的排列顺序，实际上画出了忧郁和理想冲突交战的轨迹。

第一部分“忧郁与理想”，写忧郁，也写理想，忧郁是沉重的，理想是渺茫的。穿行在沉重的忧郁中，寻找着难寻的理想。

第二部分“巴黎即景”，写的是诗人眼中的巴黎，或者说是心中的巴黎。这不是美丽的城市，不是繁华的“花都”，而是“熙熙嚷嚷的都市，充满着梦想的都市，幽灵在大白天里拉着行人的衣袖”。

（《七个老头子》）波德莱尔将诗歌的视野从浪漫主义的大自然拉倒光怪陆离的现代大都市，让人看到的却是一幅幅畸形、变态的图画。

第三部分以“酒”为题，写诗人的“以酒浇愁”、“以酒为乐”的无奈与悲凉。

第四部分“恶之花”，诗人从醉酒的幻景转向直面罪恶的“花朵”。